最近的娱乐圈动静不小。

八卦翻篇也快。

唯独这一个,格外耐人寻味。

别人塌房都是众口一词的骂声,但她,好像难以评价。

不仅因为时代的滤镜,也因为她身上自带的日剧式复杂和模糊:

‍‍‍‍‍‍‍

被称为“日本二十世纪最后的美少女”的广末凉子

作为人妻的她,被爆出轨网红名厨。

然后宣布停止演艺工作。

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这件事的后续是,广末凉子的丈夫急开发布会,用几万字的体量向公众道歉。

划重点是:

1. 爆料广末凉子出轨成性

2. 不想离婚

3. 我是蜡烛艺术家,请多关照(生意)

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场外媒体跟进补刀,爆料这位随妻姓的男人广末顺曾数次与广末凉子出轨对象私下接触,疑似获得不菲封口费。

Sir把进度条也就捋到这里了,不再赘述。

今天想聊聊这位日剧少女,一位出轨的女性,一个“失格”的艺人:

而这些,没有一个可以定义她的身份。

01

艺术家的妻子

广末凉子曾经有多火?

90年代,日本甚至有一个名词叫做“广末潮”。

放在外面的人形立牌会被粉丝偷走;打开电视机全是她的广告和剧。

接拍悬疑电影《秘密》那年,广末凉子只有十八岁。

作者东野圭吾第一次见到她便惊为天人:

“凉子小姐,用一句话概括,真是美人啊。”

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△ 《秘密》剧照

而在之后数十年演艺生涯中。

广末凉子的形象,也基本都被“美”这一标签所框定。

纯欲,元气,温婉:

无一不符合影视作品对日本女性的最大公约数。

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2008年,泷田洋二执导的《入殓师》应该算得上是广末凉子事业高光开得最足的一次。

电影将奥斯卡最佳外语片奖收入囊中,而作为女主的她也喜提日本电影金像奖的最佳女主角。

要知道此时的她做了三件“断舍离”的狠事情:

从早稻田大学退学。

亲自解散陪伴11年的粉丝后援会。

离婚。

这三样,放到明星身上都会引来争议,但广末凉子当时却丝毫没有被命中。

为什么?

银幕形象成了她的护身符。

《入殓师》中的她,完全符合隐忍、为丈夫放弃一切的传统女性。

丈夫的乐团解散、失业,她毫无怨言,退掉在大城市租下的公寓,陪着他搬回乡下的老屋。

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丈夫做了入殓师。

第一次得知真相,她厌恶、恐惧。

但最后她也理解了丈夫,温柔地给他安慰。

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公众希望广末凉子是贤妻,她在电影里做到了!

想想也是一种微妙的讽刺。

戏剧和真实生活经常联手讽刺人生。

2023年的广末凉子,她的丈夫广末顺刚好也是一个艺术家,是做蜡烛作品的。

工作室官网上都是一些看起来华丽且造价不菲的彩色蜡烛。

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可丈夫的人品,却不像电影中的大提琴手一样可靠。

妻子的丑闻曝光后,广末顺立刻召开了新闻发布会,向大众寻求对妻子的理解和原谅。

却不知是有意还是无意,曝光了妻子许多不为外人道的细节:

比如虽然广末凉子养家,但家务仍旧是她做;

比如丈夫经常嫌弃她不打扮,“没有女人味”;

再比如广末凉子在忙完一天工作和家务后,居然还要早起给家人做便当。

丈夫甚至对她抱怨道:

“哪怕你全身心都在管孩子学校的事,但作为女人就应该喷香水啊。”

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更有一个细节是。

发布会上,广末顺甚至用了“豹变”(日语原文)这个词。

豹变是什么意思呢?

这里是暗示对方多次出轨。

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奇怪的现象发生了。

在广末顺的发布会新闻下,日本民众的留言,几乎都是加油式的鼓励。

而到了国内,网友更多地是给予广末凉子同情。

一方面固然有当年追日剧被滤镜照耀过的情结,另一方面也恰好说明国内主流社会女性的觉悟有明显的崛起态势。

一些女性网友哀嚎:谁还能在加班、带娃(包括丈夫)、做家务之后还有体力化妆啊,能够顺利瘫倒不猝死就很知足了。

还有人质问:一个早餐便当对于日本女性来说有那么重要吗?

可能有吧。

它是日本家庭主妇最体面的背书,也是一块压在心头的砖头,便当营养不丰富、没有巧妙的设计感,就说明你为人妻为人母是不成功的。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

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啊这……

所以,也就不难理解,便当成为广末顺在道歉信中把这块砖头投向了广末凉子。‍‍‍‍‍‍

作为艺术家妻子的你不但应该早起做便当,而且应该化妆得漂漂亮亮地做便当。

就像最标准的日剧场面一样。

02

主妇的秘密

2014年的神剧《昼颜》,讲述了两个主妇的出轨日常。

有人问她们为什么要出轨?

剧中给出的回答,是这样:

结婚就是用激情换稳定

婚后三年 老公就把老婆当作冰箱了

不管什么时候 打开门就有食物

坏了会很不方便 但是也不会保养

可是你在外面谈恋爱的话

在家对老公也会很宽容的

还能心情很好地洗他的内裤

一家人都会很幸福

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《昼颜》少有地将视角放到了女性的心理转变上。

就像剧中。

家庭主妇不满足于只被丈夫当作“拥有妻子和母亲身份的工具人”。

只有通过出轨,她才能找回一点做女人的快乐。

即使只有一瞬间被对方渴求

比这每天都只能得到爱答不理的回答的十五年

要好上一百倍

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这是主妇的秘密,也是广末凉子的秘密。

早在第一段婚姻开始前,广末凉子就接受过采访,表示自己未婚先孕是故意的。

目的,就是为了打破刻板印象。

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之后更表示不会出自传,不想把私生活和演戏挂钩,希望大家看作品,而不是关注自己的生活。

看到这里你可能会明白。

广末从一开始就不想当一辈子的乖乖女。

顺应日本女性的传统,扮演好自己的角色,结婚生子,一眼望得到头。

但,她的转变也不是从“玉女”到“欲女”这么简单。

2014年。

广末凉子拍过一部剧,《圣女》。

其中一些台词看来,跟她如今的处境倒有些惊人相似。

比如。

为什么日本丈夫总是那么理直气壮要求妻子做家务?

答:因为他们选择了更让自己幸福的一种生活方式。

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问:为什么明明已经娶了女明星,希望她在家也能维持美丽。

却又在大众面前,点破她生活中的不堪,话里话外都是指责?

答:

男人真是奇怪

对女人说着你要再耀眼一点

有时把你当女神来崇拜

等到女人稍微有些夺目的时候

却又慌慌张张把她推下去

(因为)像他们的附属物一般的微笑

就是男人喜欢的

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再结合广末凉子和第三者的情书,对比和丈夫剑拔弩张的关系。

问:为什么一段需要小心翼翼的关系,比合法的婚姻更让人觉得轻松?

到了这里,答案简直呼之欲出:

因为爱这种东西,本身就是执念和欲望。

比起一段需要刻意经营的关系,无需雕琢的情感更能让人着迷。

它并不一定很崇高,却是每个人心底最直接的追求和所思所想。

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出轨,对于东亚社会的女明星来说,几乎就是职业的毁灭。

但广末凉子又一次地“叛逆”了,花团锦簇的光鲜,或许才是甩不掉的累赘。

如今的选择,不过是更靠近人性的本真,女性的执念,以及摘开所有标签之后,一个人最朴实无华的欲望。

只是我们都知道。

想要活出被世俗所否定的自我,哪怕再真挚,也终将要付出代价。

03

另类日剧

发布会后,广末凉子宣布无限期退出演艺圈。

自此,她长达二十八年的演艺生涯,将暂告一段落。

从出道到现在,广末凉子的人生就像是乘坐在一辆飞驰于云端的过山车。

大起大落之间,充满了世俗抻着脖子去捕捉的危险,与冷暖自知的刺激。

你可以说她出轨不对。

但你无法否认的是她的生活,就像是某一类日剧在现实中的扩写。

那种让我们惊异的脑洞和尺度,总是折射出角色最鲜明的那个点。

离经叛道,匪夷所思。

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△ 《桧山健太郎的怀孕》《不愉快的果实》《贤者之爱》

对比起千篇一律的国产剧,那些足够悬浮的样板间生活。

这一类日剧总是能不遗余力地告诉你,人,不是单一的符号或标签。

人,总有各种各样,五光十色的切面。

相比于为观众塑造完美的角色,怎样在角色中体现人性的弧光更为重要。

:哪怕这些并不是世俗标准下的“最优解”。

比如在大都市打拼的年轻女性决定辞职,开启低欲望生活。

在某些人看来,妥妥的“自毁前程”。

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△ 《凪的新生活》

比如本来和男朋友甜蜜蜜的小镇少女。

因为渴望更好的物质条件,选择离开爱人,成为有钱男人的情妇。

哪怕是“下 贱”、“淫 荡”这样的话语,也没能阻挡她拼命在大都市站稳脚跟。

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△ 《东京女子图鉴》

更别说那些总是跳脱在框架之外。

总是做一些惊世骇俗的举动,你也不知道为什么,但他们总有理由自得其乐的人们。

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△ 《下辈子我再好好过》

说白了。

无论是再边缘,再小众的角色,你都能在日剧里找到它依附的可能性。

不管如何怪异,如何失常。

总有环境能够包容,成为这些边缘人、小众群体的偏安一隅。

插一句,与之相比的样板间国产剧倒是价值观一致。

一致地刻板,一致地陈腐,也一致地令人窒息,都暗示着公共视线里最“可靠”的女人只能是这个样子。

说回出轨的广末凉子。

她本是这片被称为“人性”的茫茫底色里,最微不足道的一个角落。

不愿意走规范的路,不愿意说妥协的话。

并在一切发生后,承担起成年人应该负责的风险与代价。

她越过了道德,越过了规矩,越过了自己的前半生所构筑出来的那个完美的形象。

这样看来,又何止是她呢?

不只是做影视剧的主角,而是成为自己人生的主角。

哪怕身染原罪。

但努力想要挣脱“好女人”范本的壳,在别人的否定中野蛮生长,拥有不甘妥协的故事和未来。

从某种角度来看,是在生活中真正贯彻了另类日剧的精气神:

肆意生活,与自己和解。

Sir曾经在一个美国心理学专家的文章里看到这句话:

作为成年人,整个一生都充满选择和决定的机会。接受这个事实,就会变成自由的人;无法接受这个事实,永远都会感到自己是个牺牲品。

当广末凉子以及无数东亚女性真正在自我驱动下做选择,那么她们所获得的自由感,哪怕是一点点,都是宝贵的。

不仅女性,所有现代人概莫如此。

只要可以做选择,就自己去勾选项吧,无论ACBD,还是都选C。

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本文图片来自网络

编辑助理:穿Prada的南瓜