溟主堕入黑暗,即将失控,邪恶教派为祸人间,动荡岁月浩劫将至。一对少男少女从乌岩村醒来,踏上探寻身世之谜与持剑使命的征程。

1月18日,《祈今朝》在腾讯视频如约而至,一经播出就占领各大榜单榜首。这部剧以拥有神奇“共鸣”关系的越今朝和越祈追寻身世为线索,引出启元宗作乱等一系列神秘事件,最终越家兄妹与途中结识的闲卿、洛昭言等人组成“六边形战队”,与黎民苍生共面劫难。

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一口气追看十集后发现,这部剧之所以能在仙侠剧饱和的市场中脱颖而出,不在于某个元素的吸睛,而得益于诸多长板的合力。

首先,依凭着中国传统神话故事,剧集将上古巨兽鲲设定为溟主,为观众打造出了一个亦真亦幻的仙侠世界,亦增添了厚重质感。

其次,越家兄妹之间流露出的感情羁绊和人物宿命,以及洛家兄妹之间“身份互换”的新颖设定,都有些反常规,既规避了“多世轮回”的爱情套路,又让角色更接地气,好嗑又上头。

最后,仙侠仙侠,仙乃形式,侠是内核,《祈今朝》难得的不仅是主人公们惩恶扬善、济世救民的大爱,而是在这种大爱之下,苍生在场。

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错落有致的情感画卷

仙侠作品之所以经久不衰,很大程度上是因为它让观众信服和共情。而想要做到这一点,对人物宿命感的书写和对故事的渲染都是重中之重。

《祈今朝》的开篇为什么让观众感到亲切?一来,它没有开篇就铺陈晦涩难懂的宏大世界观,强行拖观众入画;二来,越家兄妹充当了观众最好的眼睛,他们从乌岩村醒来,失去了往日记忆,正处于懵懂阶段,恰与观众的心态相吻合。

但这并不代表剧情的拖沓。越今朝(许凯 饰)把右眼一遮,左眼便看到了未来;越祈(虞书欣 饰)在梦中抗拒“持剑”的使命,以及若隐若现的师父,都让人物显现出极强的宿命感。二人收拾行囊,出发寻找身世,也成为观众的导游,故事节奏迅速起飞。

兄妹俩卧底启元宗,越祈与魂鱼融合的那场戏,被称为“开场就上大号”,激烈的场面调度和悲怆的BGM瞬间就将观众情绪调动起来。

可以看出,不管是在文本还是视听上,《祈今朝》都特别讲究叙事效率,在开篇不久就用人物和故事牢牢抓住了观众,不仅CP刻画得成功,充满命定感的故事也引人入胜,无论是游戏粉丝还是路人观众,都能很快沉浸其中。

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难得的是,除了重视叙事效率和主线CP的刻画外,剧中的其他角色也几乎都有清晰完整的成长弧线和悬念密码。

洛家兄妹犹如一币两面,洛昭言(万鹏 饰)女扮男装出世问道,洛埋名男扮女装埋名故乡,一个是赤子心肠,一个是疯癫怪胎,一个背负着爱的责任踽踽独行,一个有无法挣脱的天谴诅咒。

如果说,越家兄妹的相爱,是命中注定,那么洛家兄妹的亲情,则是责任使然。

不过,命中注定的爱情,由谁写下?血浓于水的亲情又是用何种代价换来的?

与越今朝长相一般无二的扁洛桓(许凯 饰)出场,即便戴着面具,也难以遮蔽对越祈的深情,不禁让人联想到到越家兄妹失忆背后隐藏的惊天秘密;千年狼妖闲卿(付辛博 饰)妖丹分洛昭言一半的救命之举,为观众揭开了一段尘封的往事,也将几人的命运紧紧联结在了一起。

不难发现,《祈今朝》继承了《仙剑奇侠传》系列以人性写仙性、以人性写妖性的经典写法,赋予了人物充足的动机和荡气回肠的故事,让观众产生了共情。

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从自我,从命运,寻使命的三重境界

对主人公的身世和命运共情,为他们的搏斗与成长喝彩,这是《祈今朝》吸引观众的第二层面。

这部剧所展现的与其说是修仙之道,不如说是“人的内在成长”。越今朝、越祈等人物之所以耐琢磨,立得住,正在于他们从一张白纸开始,历经着从自我、从命运和寻使命的三重境界。

越今朝、越祈的找寻身世之旅,牵扯出仙侠剧的终极命题:当我失去了往日记忆,我还是我吗?当旧我的记忆在体内苏醒,新我如何完成身份认同?没有了记忆的我们,还会重新相爱吗?

而洛家兄妹奇异的寄生关系,则发出“我命由我不由天”的怒吼,面对的是“小我还是大我”究极抉择。

越今朝何其不幸,能够窥见未来,却无法勘破自己的身世谜团;他又何其有幸,身旁有心爱之人相伴,事事都有越祈为坐标,脚下的步伐便不会乱。以简御繁,从爱情中坚定自我,这是一种境界。

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可以预见的是,越今朝与扁络桓相遇之后,命定之感会愈发明显,但这并不妨碍他会为爱人披荆斩棘,在早已写就的结局中劈出一条生路。

古灵精怪的越祈,仿若一张白纸,看似无忧无虑,但不受自己掌控的人生才更令人恐惧。无论是在睡梦中看到“前尘”,还是与魂鱼融合,亦或是被人呼作“溟主”,都象征着“本我”的觉醒。

可是,为人之道和人情世故都靠话本脑补的她,怎会做好觉醒的准备,在睡梦中迷失,在融合中失去自我本是注定的结局。好在,她和越今朝一样,彼此互为坐标,当她茫然不知所措的时候,越今朝的一声呼唤就将她带回现实。

越家兄妹,都学会了以简御繁,学会了从爱情中坚定自我,这是一种境界。而日后的他们,如何向命运开战,如何明知不可为而为之,这是剧集留给观众的一大悬念,也是他们所去往的另外一重境界。

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在这一过程中,有些变化也在悄然发生。越今朝和越祈在彼此守护中,逐渐明白了爱是一种能力,更是一种责任。

大抵是从街道飞身救孩童开始,人们从越祈身上看到了爱的本能,而在落日村铲除邪教的经历,则让二人意识到,爱自己,爱彼此,也要爱他人,哪怕只是与自己毫不相关的芸芸众生。他们一路追寻自我,与命运抗争,更领悟出了自己要走的道和要承担的使命,从此,二人便和天下大义紧密相连。

自我、命运、使命,这三重境界的表达,让《祈今朝》跳出了小情小爱的格局,找回了仙侠剧的初心,呈现出具有说服力的侠义内核。

向后一步的勇气

在仙侠剧无论外观还是内涵日渐同质化的情况下,这一代表了中国人终极浪漫的重要品类还有创新空间吗?《祈今朝》给出了一套新解法。

首先,爱情故事不落俗套。

在多世轮回的爱情大行其道的情况下,《祈今朝》另辟蹊径,在常规套路中寻得一条新路。许凯分饰两角,却与多世轮回无关,而是融入了时空穿梭的设定;越今朝、越祈表面兄妹,实则情侣,身份错位带来的张力,给观众带来想象空间;扁络桓和越祈的师徒线,则满足了观众对反差型亲密关系的期待。此外,人妖恋、仙妖恋等不同族群之间的情感纠葛,也满足了对多样爱情的浪漫想象。

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其次,将镜头交还给人间。

过往的仙侠剧,写仙者多,写侠者少;写私情者多,写大义者少;写爱恨者多,写悲悯者少。《祈今朝》却反其道而行之,后退一步,弱化仙性与神性,重侠义而轻仙气,既呼应着“仙剑”系列的优良传统,也实现了与观众的有效对话。

“仙剑系列”之所以深入人心,关键在于其悲情与侠义并重的情感基调。

一方面,《仙剑一》中,李逍遥一路相伴的欢笑,为此后林月如的死埋下了悲情伏笔,以强烈的对比成就了动人的BE美学。《仙剑三》里,紫萱与长卿的三世纠缠形成了悲情基调的不断累积,最终达到情感的爆发。

另一方面,“仙剑”虽讲究宿命感,但主角却从不认命,李逍遥不向命运低头,终圆侠客梦;赵灵儿作为女娲后人,为天下苍生牺牲自我,倒在了李逍遥的怀里。但他们的迷人之处正在于,明知不可为而为之。《祈今朝》很好地把握了这种特质,用反命定的成长迸发出“逆天”的力量。

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越家兄妹便是这样一对成长弧光跨度极大的组合,于动荡岁月中醒来,失去记忆本是天降不幸,但他们不信命,相信选择,他们善良、仗义、知恩图报,尽管冥冥之中的感应使他们对未来略感恐惧,可他们要为自己挣命的决心从未改变。

《祈今朝》重视情感铺陈,又在此基础上跳出“品一己之欢”的小情小爱,彰显出平凡之人对众生、天地、万物心怀悲悯的博大胸怀,也点明了剧集的“侠义”内核。这也就解释了,在仙侠剧屡遭诟病的今天,《祈今朝》为何仍能突围。

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十集过后,越祈、越今朝和扁络桓之间的感情将何去何从?洛昭言欲将身上的妖力还给闲卿,洛家兄妹的故事又将怎样落幕?主角团齐聚,但这个错综复杂的时空穿越故事才掀开一角,我们不妨跟着他们的脚步一起去看个究竟。

【文/许心强】