谁也没想到,春节期间最出彩的男性角色是养猪场老板。

微短剧《我在八零年代当后妈》一个寒假狂卷上亿,也让饰演男主周越深的苏袀禾走红,登上了微博热搜前几名。

剧中他单身离异带俩娃,但是有钱有颜守男德,内藏八块腹肌,外能应对嘴碎亲戚,多次在女主陷入危难时挺身而出,成为女观众的“新晋网络丈夫”。

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《我在八零年代当后妈》苏袀禾饰演周越深

而这些年的荧幕丈夫,连起来可以绕地球一个圈。

去年《狂飙》饰演李响的42岁大叔李健,击败一众小鲜肉,成为梦女心目中完美的“体制内老公”。《三体》中张鲁一饰演的物理学家汪淼,温柔儒雅高智商,带着知识分子的破碎感,被女观众称为“我素未谋面的丈夫”。

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《狂飙》李健饰演李响(图源:b站)

《年会不能停》中饰演杰克马的白客,更是这股风潮吹到极致。平日憋屈窝囊,忍同事忍上级的杰克马,算是职场受气包的形象。但是女观众却将他的忍,解读为“可以为了家庭忍气吞声,不随便跳槽的已婚好男人”。

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这些走红的男明星,都有一个共通的特质,叫“人夫感”。

人夫感,顾名思义,是一种好丈夫、好老公的感觉,人妻的性转版。人夫感的核心是人畜无害,在妻子身边充当支持者的角色,外能职场打怪,内能支撑家庭。

人夫感的走红,一方面让内娱男明星们找到了新的“走红密码”,不需要在绝世帅哥的领域卷生卷死,而另一方面,人夫感可以被看作是女性婚姻幻想的终极形态,现实中低迷的生育率和结婚率,也能看出当代女性在如今无法被满足的、对伴侣的各种幻想。

人夫感,男明星的攀云梯

不得不说,白客能从《万万没想到》的屌丝王大锤翻身为内娱第一Beta,靠的就是人夫感。

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《万万没想到》白客饰演王大锤

Beta源于欧美同人圈的ABO三大设定,A是领导者,霸道总裁就属于这一类,O是指整体都很弱的人,而B则是指各方面都偏中性的一类人。

理性,克制,稳定,是Beta的核心,也是人夫感的精髓。

具备人夫感的男人,不能中年发福,身材要好,不能丑但也不能太帅。白客和黄轩这类人夫感爆棚的男明星,恰恰满足了这一特质,下垂的眼角,带着些许无辜和勾引,给女性释放充分的易得性,肌肉轮廓下为妻子做饭的身影,充斥满满的性张力。

很多东亚影视剧中,对于丈夫的诠释更强调“父感”,唯独性魅力是缺失的,甚至耻于表达,人夫感的“家居型性感”恰恰填补了这一点。

《江照黎明》里,白客的人夫感就初见雏形,以“跟踪者”的身份出现,在女主陷入困境时伸出援手,亦正亦邪,扮相被唤为“中国版孔刘”。韩剧《黑暗荣耀》中最为出彩、被誉为“韩版梁朝伟”的角色,就是充满家居型性感的河总,虽然他杀过人,但是顶级人夫感的扮相和身材仍然捕获了很多女观众。

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《江照黎明》白客饰演王诚(图源:微博)

人夫感的另一个特质,是无条件的满足妻子的情绪需求,充当家庭避风港和支持者的角色。在妻子职场和生活遇到波折时,人夫一定是最好的兜底。

白客和万茜搭档的《女士的品格》中最出圈的桥段,是做着饭的白客,看到万茜扮演的妻子回家,第一反应是踢开板凳摘下围裙,怕凳子绊倒妻子,油点沾到妻子,接着给她一个大大的拥抱;当万茜因为职场劳累,疲惫的倒在床上说“不想努力了”时,饰演丈夫的白客没有责怪和鞭策,而是边抚摸后背边哄她:“不努力了,咱们不干了,老公养你”。

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《女士的品格》白客饰演程梁(图源:微博)

霸道总裁也爱对女主说“我养你”,但与人夫感的区别是,后者建立在尊重女性独立意识和主体性基础上,不将女性当做圈养的金丝雀,而是尊重她的职业和付出,温柔地为女性保驾护航。

同时,人夫感还必须具备工作稳定的特质。就像《狂飙》中的李响,B站李响播放量最高的混剪视频评论区,诸多女性网友的幻想中,李响是“爸爸妈妈爷爷奶奶最喜欢的国字脸帅哥”,是“过年回家后备箱放着米面粮油,被亲戚夸到爆的公务员老公”,是“将警服和军装焊在身上,完美体制内丈夫”。在外部环境动荡不安,考公热再度席卷而来时,稳定也成为了女性对于理性丈夫的加分项。

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在“人夫感”的种种标签里,最神奇的是“窝囊废”一词,这种在传统语境中男性失败的象征,如今也成为了加分项。一旦男性表现的太强势,就会变成《中餐厅》中黄晓明的名场面“我不要你知道,我要我知道”,或是包下整片鱼塘的封腾。

而轻微的窝囊和委屈感,则是男明星的去油神器,最好的医美。比如雷佳音,就被网友戏称为“古希腊掌管窝囊的神”,《人世间》中雷佳音饰演的周秉昆,总是一副要哭未哭的样子,可怜巴巴地拿捏着女观众的保护欲和占有欲。

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《人世间》雷佳音饰演周秉昆(图源:微博)

《年会不能停》中白客饰演的杰克马,也是被上司欺负之后会在厕所里,给自己打气的乐观社畜,越努力越辛酸的样子,让人看着心疼。

总结来看,人夫感既是“经济适用男”的加强plus版,也是霸道总裁的反面,他恰好处于婚恋市场里的中间位置。某种程度上,“人夫感”开始流行,是女性自我意识的外显,人夫感的所有特质,几乎都是发源自女性在一段亲密关系里的需求。

这种背景下,白客的走红不难解释,人夫感并不全是白客本身的魅力,而是女观众对完美伴侣幻想的投射。

国产影视剧中的丈夫形象

其实,国产影视剧中的丈夫,一直承载着女性幻想的终极形态,“人夫感”并不是影视剧塑造出来的,而是观众自己总结出来的。

过往国产剧中丈夫的打开方式,分为正面形象和负面形象两种。

正面形象的代表,最早要追溯到90年代轰动全国的电视剧《渴望》。剧中宋大成对刘慧芳的一片真情,让当年大街小巷流传着一句话:“娶妻当娶刘慧芳,嫁夫当嫁宋大成”。

李雪健饰演的宋大成,是中国传统语境中典型的好男人。憨厚老实,勤劳本分,对刘慧芳一往情深,将其母视若己母,因冤入狱的挫折也没能摧毁他,靠着自己的勤奋努力,成为了厂子的带头人。

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《渴望》李雪健饰演宋大成

在60年代到70年代出生一代人的婚姻观中,好丈夫的定义由高道德洁癖和高度责任感组成。谢晋导演的电影《牧马人》的男主许灵均,虽然是包办婚姻,却对妻子尊重有加,更是为了家庭,放弃了去美国的机会。他的选择,践行的是那一代老公的价值观:好的婚姻,是与你共养子女,相濡以沫。

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《牧马人》朱时茂饰演许灵均

进入千禧年,随着家庭平均收入的提高、社会氛围走向轻松,荧幕上开始流行逗乐型丈夫,较为典型的是《家有儿女》里的夏东海,和《贫嘴张大民的幸福生活》里的张大民。他们的共同的特点,就是贫嘴、幽默、心胸开朗,是孩子们眼中的“白脸”父亲,调节家庭气氛的开心果,但夫感不足,更多是好爸爸的形象。

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《家有儿女》高亚麟饰演夏东海(图源:微博)

这些在家庭生活中扮演“白脸”父亲的丈夫,某种程度上也是“红脸”母亲的对照组。这种家庭关系直到现在还频繁地出现在国产剧中,其背后所体现的,实则是女性作为家庭成员,在影视剧中的潜在的、偏负面的形象。与如今走红的“人夫感”不同,当时的丈夫形象,并未考虑过女性的需求和期待。

而后,随着阶级分化,“小三”“二奶”等社会问题的暴露,探索中国式婚姻关系的伦理剧开始出现。夫妻关系成为了社会问题的缩影,荧幕上出现了很多“渣男型”丈夫,以及泼妇型妻子。比如《中国式离婚》陈道明饰演的宋建平,为嘲讽找朋友勾引妻子;《蜗居》的宋思明,不肯为正妻花钱却为小三海藻一掷千金。

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《蜗居》张嘉译饰演宋思明(图源:微博)

同时,聚焦婆媳矛盾的“八点档”剧集成为收视密码,家庭关系成为外部压力的放大场。《双面胶》中的李亚平、《裸婚时代》的刘易阳,都是过于软弱的妈宝男形象。李亚平作为上门女婿,一开始对妻子丽鹃百依百顺,但随着父母的到来,他的愚孝封建和大男子主义面目逐渐凸显,城市独生女和农村凤凰男的组合,是很长一段时间内国产剧钟爱的冲突配置。

而像《金太郎的幸福生活》《小别离》等剧中,荧幕女强人妻子登场,让对应的“家庭煮夫”这类丈夫出现,“爹系老公”黄磊正是其中代表。嘴碎、爱做饭,喜欢照顾家庭,但挚爱爹味说教,性缩力十足。爹系丈夫看似和逗乐型丈夫很相似,但是更具爹味,他必须做一家之主,隐形控制家庭成员,爹系老公的登场,体现出传统家庭关系的升级。

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《小别离》黄磊饰演方圆(图源:微博)

过去影视剧的丈夫形象,离不开探讨“男主外女主内”的传统婚姻模式,丈夫在男子汉大丈夫顶天立地,和窝囊小男人“受气包”之间两级横跳,更多是体现婆媳关系的工具人。而女性作为妻子的形象,则是满足丈夫欲望或者育儿母职的客体,并非是有自主表达性的人。

符合女性口味的丈夫,出现在网剧崛起之后,女性观众成为网剧的主力受众。像《知否》的顾廷烨,实力强大忠贞不二,与女主明兰强强联合,一度成为很多女性的荧幕理想老公。

不难看出,当国产电视剧中的丈夫形象,从许灵均、夏东海演进到杰克马,“人夫感”已经抛弃了影视作品中过往丈夫的所有缺点,保留下所有优点。但与此同时,也诞生了一种“不真实男性”。

下一个影视剧完美丈夫是谁?

回到现实中,人夫感和梦女文学的流行,无法掩盖生育率和结婚率已经跌破历史新低的现状。育龄女性大幅下降,近几年育龄女性数量平均每年减少近500万人,22年结婚率只有4.8%,创下二十年以来的最低纪录,甚至看齐韩国和日本。

从理想与现实的残酷对比中不难看出,“白客”们并非是一个存在于现实生活中的、真实的男性,而是更多女性开始对现实世界的男性失望后,转移到影视剧中寻找情感寄托,并从精神层面集体塑造的“完美结婚对象”。

为什么“人夫白客”在现实中并不存在?因为人夫感这个标签如今的盛行,主要来自于女性观众对于原始剧作的想象和再创作。

就像《年会不能停》中白客饰演的杰克马,根本没有感情线,也没有交代婚恋情况,女性观众却自己脑补出了“人夫感”。新晋“人夫”男星魏大勋,也是脱离婚恋关系而诞生的“理想人夫”,被称为大气端庄,“更适合中国宝宝体质”的霸道总裁。

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《我的人间烟火》魏大勋饰演孟宴臣(图源:微博)

其实,在剧集创作者越来越关注女性观众的声音后,现在的影视剧中流行什么样的理想丈夫,主要还是取决于女性对于亲密关系怀着哪种渴望。影视作品作为艺术化创作后理想的生活,弥补的正是女性情感需求与现实生活中的差距裂痕。

而和伴侣相比,丈夫无疑是更特殊、更难满足女性期待的角色,男朋友在荧幕上,很多时候只负责谈一场轰轰烈烈的浪漫恋爱,但丈夫则意味着要兼顾浪漫与现实。

如果将国产剧比喻为童话故事,那么在王子和公主过上幸福生活之后,怎么当一个“好丈夫”,才是对王子的真正考验。这也是为什么我们如今已经在荧幕上见到了各种各样的“完美男友”,《何以笙箫默》中苦等女主七年的何以琛,或是《微微一笑很倾城》里护妻狂魔肖奈,但却鲜见“完美丈夫”。

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《何以笙箫默》钟汉良饰演何以琛(图源:微博)

说到这里,也不难理解“人夫感”为何如此吸引人。借着这阵东风,人夫感更是成为了男明星走红的攀云梯。全网关于白客“人夫感”的讨论一浪高过一浪,相关热搜词条“白客人夫感”“白客内娱第一beta”曝光量破亿,小红书和B站上关于人夫感的二创作品也不少,最高播放量达到268万,让白客和李健直接引起了破圈层讨论。

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短视频场域中,关于理想丈夫的扮演更是成为了网红的流量密码,“干部风”“好嫁风”“贤夫风”都成为了男网红的“恰饭秘籍”,河南up主高艺辰就是典型代表。开头三秒,羞涩的面庞和身姿,一手好厨艺被粉丝称为“媳妇哥”。

如果说过去影视剧里的“人夫感”,是网友们自发打造的标签,那么在“人夫感”迅速走红后,拍摄周期更短、对社会情绪更敏锐的短剧,显然已经成为了第一批吃到红利的创作者。

比如短剧《我在八零年代当后妈》背后操盘的公司,咪蒙主导的MCN机构听花岛,就在霸总类内容还充斥短剧女频向时,更加敏锐地捕捉到了女性观众的需求变化,塑造出了完美老公周越深的形象。该短剧上映单日充值就超过2000万,仅凭一个春节,咪蒙的短剧收益就破亿。

这也让人不禁好奇,等到更多创作者反应过来,人夫感开始充斥影视剧市场时,下一个完美丈夫,又会是谁?