♪ 你如此特别，我又怎会失望 ♫

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文 | 伊姐（周桂伊） 杉姐

“刚开始看很羞耻，越看越上头。”

最近有一个叫作小短剧的东西，成功引起了我的注意。

土味台词搭配狗血剧情，手撕渣男、智斗恶婆……就这，日充值进账2000万？

据说投资才10万。

今天给大家魔性拉片一下，好土，好魔性，到底是什么感觉。

短剧虽然是新兴领域，但几个业内的朋友反映，它也已处于饱和状态，“春节档短剧爆款率不足3%”的消息上过热搜。

《我在八零年代当后妈》杀出重围，必然有它的原因。

虽然不能与精品剧媲美，但基本的道具、穿搭、色调都比较有年代感，打开就有老旧年画的既视感。短剧频道里，它的质感，实属前列。

都说主角的颜值，决定了偶像剧的上限。

虽然男女主都是没名没分的十八线小演员，但男主苏袀禾以假乱真霍建华+肖战+李光洁。

女主滕泽文，是崔雪莉+韩艺瑟+金高银的合体。

是懂大家想代入谁的。

一共82集，每集1分钟左右，一晚上就能刷完，集合了晋江爽文所有的土味老梗。

21世纪的女大学生，从最初见到男主的那一刻，她满脑子就只有两个字——“想嫁”。

男主集齐了多金、帅气、霸气护妻三件套，还紧追当代女性的生育痛点，不用她生孩子。

男主一见面就给了女主500块零花钱（相当于一进门就甩给她二十万），司念佩服得直呼他为“财神”本尊。

注意，在这部剧里，司念每次都会换算这笔钱放到现代值多少，观众也因此有了“回到80年代，我兜儿里那点钱，也能让我当个土豪”的错觉。

天天顶着一张帅脸加八块腹肌，母单司念光是看看就要流口水了。

司念早早搬进男主家，本该干柴烈火一拍即合，结果男主却是个婚前禁欲系的坚决执行者。‍

两人的日常是，停电了？女主激动得全身发抖，一把扑过来，满脑子都是：“你在哪啊，这是你的八块腹肌吗。”

男主却一脸爹系惊恐：“你怎么在发抖，你是不是怕黑啊？”

意淫到这个程度，到底在拿捏谁。

男主处处霸气护妻，爹味里只有“宠”，没有“求”。

只要司念有需要，他就能秒速空降。

这部剧基本就是，硬切当代人的痛点和爽点。

苦情女主要顾及爹妈脸面？亲情绑架？对不起，不是亲生的，我只是个抱错的养女，想绑都绑不了一点。

养父母让她嫁到农村，她不哭不闹，开开心心把家搬到连灯泡都不剩。

绿茶妹妹装可怜，打，说打就打，绝不惯着。

有21世纪大学生身份的加持，司念一个人对一帮没见识的土鳖，打不赢就怪了。

随便来几句网言网语，就把他们怼得哑口无言。

“我是有病，我有密集恐惧症，最害怕心眼子多的人。我还有巨物恐惧症，最害怕大傻……”

一系列操作下来，男主崇拜得五体投地，只能“我属于你，从灵魂到肉体”。

二婚土豪心眼子多？没真感情？不存在。

男主可是pua自己的高手，我是二婚男还带着俩孩子，别歧视我，彩礼出多少我都愿意，只要能讨到媳妇儿，倾家荡产也愿意。

我有钱怎么了？我是人人看不起的个体户。

只要你能看上我的钱，要多少我给多少，分分钟想丢掉这“富豪”的破帽子。

农村人都是大男子主义？男主是空降李家村第一人，80年代的人，21世纪的魂。

鼓励女主创业，不用天天做饭、扫地、带孩子。

女主和自家妹妹吵起来了，那一定是女主辛苦了，不管有理没理先护着自家人那一套封建老土思想，他没有半点。

司念最大的情敌，是远近闻名的“富态”村花。

对不起，男主吃不了这套。

说她旺夫？但她可是个寡妇啊。

两人给男主送饭那场戏，司念的盒饭，足足四层，有肉有菜有主食，每一样都精心分开装，连煎蛋都是心形的‍。

情敌做的，却是一盒端。

“俺们农村人饭量大，吃这个才吃得饱”，拜托，周越深是吃得多，但不是猪。

两人从颜值到品味的对比，一个镜头就稳赢。

女主下嫁到李家村，根本不用升级打怪，全员都是跳水式降级的存在，一戳就破，纸糊的，敌我力量悬殊到你不敢想。

《行尸走肉》里，一个人杀一队僵尸，就这感觉吧。

都说《我在八零年代当后妈》，是疏通乳腺剧。

其实通畅的点在于，学历减压，能力减压，经济、职场、婚恋、家庭矛盾统统减压。

故事土归土，也没有任何营养可以输入，但不得不再次承认，咪蒙真的懂人性。

在零成本的赛博世界里，体会一下站在人类制高点的爽感。

《我在八零年代当后妈》的大女主人生，背后的制作人是咪蒙。

咪蒙早年做公众号起家，最风光的时候坐拥1400万粉丝，头条广告报价高达80万，公司估值20亿。

因“编造故事、精神传销、刻意煽动泪点”等原因被永久关停后，很多人都以为她彻底完了。

但消失的时间里，咪蒙并没有颓掉。

她减肥，整容，把能想到的地方都动了一遍，还去尝试了时尚博主领域。

这条路走赔了，咪蒙又火速转换跑道。

去年11月，被各大平台下架的短剧《黑莲花上位手册》也出自咪蒙团队。

虽然被指“渲染极端复仇、以暴制暴的不良价值观，混淆是非”，但它的吸金量高达2000万。

接着，咪蒙团队出品的4部短剧被全网下架或禁止投流。

人民文娱评咪蒙出品短剧下架：短剧不该是低劣作品的流水车间。

《我在八零年代当后妈》在这样困难的处境下杀出重围，上线当日充值就超过2000W，依靠的不仅是剧本身，更有巨大的投流成本。

短剧的风口也在迅速过去，因为投流成本太高。

ROI是1比1.2的话，可能投流成本起码8000万，这部分是要给抖音微信快手这样的播出平台的，说咪蒙收入过亿的，都是外行。

明面上的钱，播出方、投流方、制作方、编剧方，根据合同和规则再分。

投资是需要决心和勇气的。

以及，咪蒙团队为了内容上的话语权不流失，力排众议，选择全盘包揽。

知情人士透露：

“她只会挑选自由度足够高的平台合作。她有钱，也能保证自己的内容一定是爆款，确实不需要外面的资金注入了。”

咪蒙自身有足够的现金流，但她也让身后，站着资本——

她的公司“点众”，背后则隐匿着一家上市公司的身影。

2023年11月，在投资者关系平台上，A股上市公司掌阅科技在回答投资者提问时答道：公司目前持有北京点众科技股份有限公司4.99%的股份。

咪蒙在商业上之所以那么成熟，都是经历所致。

2014年底，做了12年专业新闻后，咪蒙文艺青年的梦醒了，下海创业，10个月赔光了400多万，差点卖房，最后选择北上一搏。

公号时期的爆发和迅速破灭，应该给她在规则意识上，上了很大的一课。

她的人生经历，应该让她对“依靠他人”去魅。

咪蒙的童年不太幸福，妈妈体弱多病，父亲花天酒地，甚至让孩子目睹自己的出轨成性。

成年后的咪蒙曾有过一段婚姻，双方有过幸福时光，最终在利益来得太快、成长无法同步的时候，遗憾地走向了BE。

今天的咪蒙，某个程度自己活成了大女主，这和她剧里的大女主，完全不一样。

她短剧里的女主开挂，靠梦幻泡泡，现实里的她开挂，靠野心冷酷。

她短剧里的女主活得爽，全靠本能的快感和惰性；

现实里的咪蒙活得爽，靠的都是“反人性”的东西——

冷静、判断、不在男女关系上做任何梦。

这是整个故事里，最有意思的地方。