要说今年开年尺度最大、争议最大的作品,一定是这部刚刚与我们见面的奥斯卡热门——《可怜的东西》

她这一脱,影后稳了?-风君歌曲歌词大全网

影片由《龙虾》《宠儿》导演欧格斯·兰斯莫斯执导,艾玛·斯通主演,获得第80届威尼斯电影节金狮奖,入围奥斯卡最佳影片,并且很可能帮石头姐继《爱乐之城》后二封奥斯卡影后

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不过,就豆瓣评分来看,国内观众对其评价两极分化严重,对于影片探讨的议题和表现形式,也争议不断。

这一方面是因为片中裸露镜头过多,有卖肉以吸引眼球之嫌;另一方面,是它有违伦理的剧情对不少人来说还是有些“太超前了”。

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但看似超前的剧情,其实基底非常复古。

影片衍生于著名恐怖IP《弗兰肯斯坦》(也译作《科学怪人》)。

这部小说诞生于1818年,主角弗兰肯斯坦是个疯狂的生物学家,他用不同尸体的各个部分拼凑出一个怪物,并奇迹般使之复活。

弗兰肯斯坦被自己的造物吓到,弃他而逃,怪物却紧追不舍地缠着他,向他索要女伴、温暖和友情。

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在片中,石头姐饰演的女主就是这么一个“怪物”。

她生活在维多利亚时代的英国,原本只是个跳河自杀的女人,谁料濒死之际,被一个疯狂的医生带回了家。

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医生救活了她,但也把她当作实验品。

因为发现她死前即将临盆,便通过手术将腹中胎儿的大脑与她调换,给这个新生的怪物取名为“贝拉”。

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贝拉拥有成年人的身体和幼儿的心智,既是自己的孩子,也是自己的母亲。

为了更好地研究贝拉的成长,医生将她圈养在屋内,并邀请自己的学徒担任助手,观察和记录贝拉的一举一动。

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然而随着时间发展,这个学徒爱上了貌美的贝拉。

贝拉也渐渐觉醒启蒙意识,有一天忽然发现了性的美好,由于没受过社会规训,她经常像动物一样旁若无人地满足自己。

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医生察觉到了这种变化,将贝拉许配给了学徒。

但这名学徒却是个守礼之徒,认为等贝拉真正成长为成年人时,两人才可以完婚,行夫妻之实。

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这时候,一名富商走进了他们的生活。

富商同样看上了贝拉的美色,为了引诱贝拉,他同意带她离开从出生时就禁锢她的家庭,并且直言不讳地表示自己从不把性和婚姻划等号。

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就这样,带着对性与自由的向往,贝拉与富商私奔,开始了游历世界的冒险。

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影片根据贝拉成长的阶段不同,采用章节体叙事。

第一章讲述贝拉在离家之前的生活,对于主角的塑造是去性别化的。它让人看到如果没有接受社会的教化,人性本身会是什么样子。

这个阶段的贝拉,最大的特征就是单纯、直接,饿了就要吃东西,困了随地就能睡,只追随最纯粹的生理需求,没有“是非”与“羞耻”的概念。

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这种单纯之中,还包含着无理智的破坏欲。

一次出门野餐时,贝拉第一次见到青蛙,她像个孩子一样瞪大了眼睛、拍手惊叹,但下一秒就要出于好奇拍死它。

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当医生拒绝她的各种要求时,她每次的反应都是暴走撒泼,摔碎东西、袭击他人。当愿望不被满足时,暴力发泄是她能想到的唯一应对方式。

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而到了第二章,被带出的家门的贝拉开始经历社会化的成长,也逐渐在这个过程中获得某种身份意识。

引诱她私奔的富商,毫无疑问是在利用她。

对他来说,美丽单纯的贝拉是完美的性爱对象——随便带她见识点外面的世界,就能让她惊叹拜服,随便编造几句谎言,就能让她变成自己独有的玩物。

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一开始也确实是这样的。

然而他忽略了贝拉的好奇心和对自由的渴望,不会因为一个男人而停驻。

走出家门之后,她听到从没听过的音乐,会不自觉地跟着起舞,尽管没有学过舞蹈;

接触书籍之后,她读了一本又一本,开始跟随作者思考一些从未想过的问题。

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她交到了新朋友,发现人和人如此不同,有人无聊,有人有趣,她想要认识更多朋友。

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当然,她也遇到了其他男人,对每个人都敞开怀抱。

富商不再是她的唯一,也不再如他自我吹嘘时所说的那般,是“最好的那个”。

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这让他无法接受,气愤地质问贝拉:你在结婚和私奔之间选择了我,说明我是更好的那个,为什么现在又去找其他人?

贝拉认真地回答他说:因为好玩。

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这一章节因为两人闹掰而结束。

这时的贝拉已经建立起自我与世界的联系,她不知道自己能为世界做些什么,于是把他们的钱财全部送给了穷人,结果因为付不起房费,和富商一同被赶下了船。

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穷困潦倒的两人来到巴黎,谁也想不到办法赚钱。

这时,路边的妓女将贝拉拉上贼船。这成为两人分道扬镳的最后一击。

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富商极尽所能地羞辱她,贝拉回怼他说,并不认为自己用身体赚钱有什么错。

但在妓院中的经历让她深刻体会到社会的不公平之处,也让她发现,性爱并不总是愉悦的。她头一回对自己感到愤怒,突然间对性失去了感觉。

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既然如此,便没有再继续的理由。

一次,和女伴亲密过后,对方看到她身上的疤痕,告诉她腹部那道是剖腹产的痕迹。她开始思考自己是谁,为什么和别人如此不同。

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在影片的最后一章,游历一遭的贝拉回到了家中。

此时医生已经身患绝症,命不久矣,但在死前,他如愿看到了自己的造物成长的结果。

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原来,贝拉本名叫维多利亚,是一位将军的妻子。因为无法忍受丈夫虐待,才决定带着胎儿跳河。

医生虽带有私心,但给了她新的生命,作为怪物重生的贝拉反而获得了在人类社会自由成长的机会,贝拉并不怨恨他。

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在影片结尾,那位将军找上门来,想重新将她禁锢于家中。

贝拉子承父业,决定学医,并和学徒一起给前夫做了手术,将他的大脑与羊调换,圈养起来。

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整体看来,贝拉的成长过程是一个从屈从本能到抵抗本能的过程,但由于她是个天然的怪物,直到最后仍保持着一定的兽性,没有被人类社会完全驯服。

或许,正是因为影片在超现实的设定下讨论现实问题,才能抵达爽片的结局。

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贝拉的遭遇处处隐喻着对男权社会的控诉,不过片中塑造的“父”(医生)与“夫”(学徒)都是高度理想化、概念化的形象。

医生虽然将贝拉当作实验品,自己自诩造物主,但他始终只是观测她,并不干涉她的意志。

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学徒更加单纯,在贝拉经历一切回到家中后,依然认为她是特别的存在,并不带有世俗偏见的目光。

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设想一下,如果没有超现实的科学怪人设定与理想化的“原生家庭”,一个维多利亚时代的女性想要追求自我的独立、摆脱父权的压制,有什么路可走?

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不过,尽管影片不乏深度,它会受到巨大争议也不足为奇。

因为一个人自我的成长和对世界的认知,不可能仅仅通过性去实现,片中大量尺度过猛的性爱镜头确实显得毫无必要。拍摄这些场景的意图与影片的立意相悖,也使得创作者的态度变得模糊起来。

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没错,贝拉的确是特别的,在现实的人类社会中,贝拉并不存在。

她美丽、疯狂、天真又放荡,在看到世界的不堪后,她仍然单纯地认为只要自己足够了解世界,就能改善世界,只要忠于内心所想,就不会失去自我。

她始终在践行自己,尽管不一定会收获理想的结局,但她并不可怜。

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那么,到底谁才是片名里那个“可怜的东西”?

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