今年的王炸台剧,来了。

主演阵容超豪华。

收视女王林依晨时隔5年回归荧屏。

还有女神许玮甯,台偶花美男贺军翔,十年未演剧的刘若英……

刚播两集,豆瓣评分从8.5飙升至8.9

评论区清一色五星好评,惯常吊打内娱

还有人感慨,好看到怀疑人生。

不止是next level了,这回直接「top level」。

鱼叔最近吐槽了这么多国产烂剧。

终于让我等到了一部好剧。

话不多说,一起来享受享受——

《不够善良的我们》

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这是一部女性题材剧。

但,单看设定,似乎涵盖了各种「雷点」。

比如两女争一男;

纠缠不清的三角恋

有「绿茶」嫌疑的女主角;

甚至,洗白第三者……

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让鱼叔想到不久之前,编剧九夜茴发博吐槽。

称如今塑造女性角色时啥都不敢写。

观众的要求成了内娱编剧的创作灾难。

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可想而知,评论区大翻车。

明明是写得差, 反倒将写不好的原因赖在观众身上。

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鱼叔前两天的文章里,也说了女性题材剧人设反噬的问题。

正愁没有正面例子。

刚巧,这部台剧把内娱不能写的全写了,口碑反而爆了。

这一课,上得实实在在。

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怎么做到的?

先说所谓的「雌竞」。

故事的开始,起于两位女主角的互相「视奸」。

再代入各自视角,借由倒叙、插叙手法,用彼此的社交动态勾连出当年的三角恋故事

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二人年轻时是情敌。

她们在同家公司工作,穿衣品味相同,甚至生日都是同一天。

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还都爱上了公司里的前辈何瑞之(贺军翔 饰)。

而当时,何瑞之的女朋友是张怡静(许玮甯 饰)

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但镜头一转,多年后与其结婚的却是简庆芬(林依晨 饰)。

不难预料,三人当年的感情纠葛也被设置成悬念。

随着故事发展慢慢还原,甚至还带出新的中年阶段后续。

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但这样的「雌竞」设定,却不是为了真的争男人,或是上演中年三角恋。

相反,剧集想呈现的是中年女性,甚至是整个中年群体的生活状态。

二人开始追踪对方动态的契机,是各自的中年危机

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多年过去,年轻的爱情故事已经尘埃落定。

简庆芬确实是当年三角关系里的赢家。

在合适的岁数成功步入婚姻。

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她的婚后生活,也让不少人艳羡。

儿子还算听话,丈夫也大概合格。

有小麻烦,也有小温馨。

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没什么惊喜与情趣,但同时也没什么意外和波折。

连刻意挑话茬吵架,都吵不起来。

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生活日复一日,天天都差不多。

不知道在忙什么,但没有一天不忙。

所有的事就这样,一眼望到头。

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人到中年,似乎完成了所有阶段性任务。

与此同时,也失去了所有盼头。

这份毫无波澜,让简庆芬莫名焦灼。

她开始想,找个假想敌会不会能提起些心气。

于是,她在网上搜索起了这位当年的情敌。

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有趣的是,这一搜确实点燃了简庆芬的生气。

因为她发现,张怡静好像过着与自己截然不同的人生

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她39岁未婚未育,还找了一个小十岁的男朋友。

又是纹身又是恋爱,生活依旧充满挑战与惊喜。

完全不像自己这般死水一潭。

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但正如网上流行的那句,「生活是毛坯,朋友圈是精装」

张怡静的人生确实刺激,但却不是简庆芬想象中的那类「惊喜」。

她的确不打工了,但仍要工作。

自主创业收入本就不稳定,正忙时助理却又要请辞。

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工作一团乱麻,生活也满是线头。

没有房贷压力,但有租房不安。

所有装修为房东做嫁衣也就罢了,被赶走也没有还手余地。

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另外,不婚不育虽然快乐,但也有独自终老的焦虑。

普通家境的普通人没有爽文叙事,攒了半辈子的钱也不敢说能放心退休。

毕竟人会老钱会贬,不能数着日子下黄泉。

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而四十岁的恋爱市场,很难让人真地潇洒起来。

所谓的年轻男友,只是隔壁公司的熟识。

看上去暧昧的情侣照,不过是在帮忙。

实际上,对方嫌她「老了点」,不愿费力去跨越年龄差的人。

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面前的选择,窄之又窄。

偶有希望,也都愈发绝望。

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接连的挫败,便会让人想起自己错失的温暖可能。

于是张怡静也搜索起简庆芬的名字

想要亲眼看一看,另一种人生的样子。

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看,与其说这部剧在拍雌竞,不如说在拍人的欲望。

欲望无休无止,人便会永不知足地畅想美化另一种人生选择的样子。

而欲望背后,是恐惧。

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恐惧自己选错了路,与真正的幸福擦肩而过。

而人到中年,这种恐惧感会到达峰值。

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毕竟已经体验过一种人生,积攒了一定程度的不满。

又站在了后半生选择的十字路口,自觉修补错误的机会只会越来越少。

于是迫切地想要擦掉答案重选,来缓解不熄的欲望带来的焦灼。

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这时候再看,剧情的三角恋设定中,两个女主角真的在争男人吗?

如果爱男人,为啥不直接看男的社交主页呢?

甚至,在她们各自回顾往事的视角中,爱情部分也模糊不清。

比如简庆芬当年明知何瑞之已有女友,但仍对他展开攻势。

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但要细究她动心的原因,却不是因为何瑞之本身的某些特质。

而是他与张怡静谈恋爱的姿态:温声细语,无限宽容。

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甚至好友撺掇她将何瑞之抢过来。

她的回答也是:

「人家很爱很爱他女朋友」

说白了,简庆芬想要的不是何瑞之,而是那样的爱情。

于是她将爱情直接换算成了人,觉得同样的人势必也会给她同样的爱情。

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正如她自己所说,她是个得到机会就会抓住的人。

所以,为了这样的爱情她可以隐藏自我。

不合适的婚戒也戴得。

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不喜欢的生日蛋糕也吃得,且一吃就是十二年。

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再则,正因她不爱具体的人。

所以她不将婚姻苦闷怪责丈夫,而只叹平凡。

本质上,她的不快乐是失去了欲望带来的驱动力。

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她找回的方式,便是刺激爱情复燃。

方法,是企图模仿曾经的情敌张怡静去刺青。

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纵然做不到,也 仍忍不住去幻想。

欲望的表现形式之一是模仿。

你想要得到什么,便会不自觉地去模仿拥有它的人,让自己在举止上率先符合资格。

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而后期,简庆芬开始想要模仿与压抑之外的自我。

可见,三角恋不过是其探寻自我的途径罢了。

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张怡静同样如此。

她与何瑞之的定情事件,是一起爬山。

坡陡路滑,张怡静又恐高。

何瑞之朝她伸出手,想减缓她的恐惧。

但二人的对话,也讨论了一个问题:

是有人陪伴不管是谁都好,还是非那个人不可。

说白了,也是亲密关系和具体的人之间的选择区别。

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而张怡静的选择,连带着观众一起思考。

中年张怡静面对的最大问题是孤独。

这种孤独,来自 背离婚恋主流的道路选择。

路走得越远,被恐惧击败的同路人便会越多,周边也会越寂静。

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而整个社会的不断加压和隐性歧视,又让安静的空气更为稀薄。

处境难上加难。

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更来自世事对其本真性格的磋磨。

早期拒绝撒娇总是臭脸的张怡静,与后期助理口中「遇到过最好的领导」简直判若两人。

反本真的社会化催熟,太过辛苦。

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这一切带来的疲惫感进一步放大孤独,让张怡静成了别人的情妇。

这显然不是一个男人能解决的问题。

甚至,饥不择食的选择还会加剧痛苦。

不难发现,所有的雷点设定只是手段。

这部剧企图探讨的东西,远不止此。

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写到这,感觉已经够内娱学个几年了。

内娱的「雷点」,在人家手里成了亮点。

甚至,含有相似雷点的内娱剧,经常连带演员演技也翻车被嘲。

但台偶的演员,却已经今非昔比了。

饰演简庆芬的林依晨,也是在内娱古偶里吃过亏的人。

上一部剧豆瓣评分仅5.6,之后五年没拍剧。

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但回归台剧,又让人惊觉想起她不仅是收视女王,更是演偶像剧演到金钟视后的演员。

即便是只有侧脸,对表情的控制也能相当准确地传达情绪。

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另一位女主许玮甯更不必多说, 鱼叔之前专门写过她。

从早年偶像剧中的最美花瓶女二,到近几年靠演技成功转型。

明晃晃打脸「美女就是演技差」的有力证据。

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甚至此剧的男主角贺军翔,在叙述视角展开后也能看出转型野心。

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大家也知道,台偶演员转型成功确实仰赖台剧的发力。

但九夜茴的吐槽,却反倒让鱼叔进一步看到台剧背后编剧不可忽视的作用。

此剧编剧导演徐誉庭,仿佛是专门来拯救台偶演员的。

在这部剧之前,《我可能不会爱你》已经成功帮林依晨更新了荧屏形象。

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《荼蘼》又让大众看到了杨丞琳的表演潜力。

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《谁先爱上他的》直接让邱泽实现口碑翻盘。

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前期同样从偶像剧写起,到如今竟与内娱拉开了如此巨大的差距。

秘诀其实也就藏在剧里。

这部剧刚播不久,其极具共鸣感的台词就引发大量转发。

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当内娱还停留在「人设」这种对生活的虚假模仿时。

徐誉庭已然完成了对生活的深入、观察、总结和提炼。

锐利的台词自不必说,还有宛如监控一般的生活细节。

法宝,是一堆乱衣服。

张怡静生活的失控之始,是她衣架不堪重负的塌毁。

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她越是烦躁地急于修补,越是容易受伤。

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表面的宁静如没有实感的镜面。

一个转头便会再度坍塌。

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孤寂时刻,生活的空荡回音只会加剧处境。

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后来她索性睡到了衣服上。

像她的生活一样,忍受着杂乱的不适。

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衣服作为道具穿插在剧情的不同阶段。

散发着生活化的气息,反映人物状态完整着叙事。

又默默与另一位主角的房间呈现着人生选择的对比。

可惜,这堆衣服却似乎不太会出现在样板间一样的内娱剧中。

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说到底,二者之间差的可能不是几个「雷点」。

甚至不是台词、人物、乃至剧情。

而是一整个生活。

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全文完。

助理编辑:白素