作者| 李寻欢

编辑| Mia

随着简庆芬出轨、Rebecca患癌,《不够善良的我们》再次凭借扎心情节出圈。

这部由林依晨、许玮甯领衔主演的双女主剧,豆瓣开分8.5,两集过后评分不降反升来到8.8,播出四集后更是涨到了9.0,稳坐今年华语剧口碑冠军

《不够善良的我们》9分出圈,台剧总能击中女性题材“爆款”?-风君歌曲歌词大全网

与高口碑交相辉映的,是高热度。

公视首播当日拿下戏剧类收视冠军,八大戏剧台当日华语剧收视冠军,MyVideo本日戏剧榜top1,爱奇艺国际版人气飙升榜top1,播出半月一直稳居豆瓣实时书影音top3。

口碑收视双丰收,《不够善良的我们》到底做对了什么?台剧为什么每年都能出现叫好又叫座的爆款?内娱总是被观众诟病的所谓“大女主剧”,跟它的差距在哪?

豆瓣9.0的《不够善良的我们》如何炼成?

对于熟悉台剧的观众而言,比起产后复出的林依晨,该剧的导演和编剧徐誉庭更值得关注。

作为台湾知名编剧,她一手打造的《我可能不会爱你》《茶靡》等高口碑都市爱情剧,曾引发两岸女性观众的广泛共鸣,还斩获了金钟奖戏剧节目编剧奖。

在台剧疲软期,她初执电影导筒的《谁先爱上他的》,豆瓣评分8.6,一举斩获第20届台北电影节的最佳影片、最佳男主和最佳女主三项大奖,并让谢盈萱戴上了金马影后的桂冠。

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《不够善良的我们》之所以成功,很大程度上得益于徐誉庭的叙事手法。

她将青春偶像剧中的缱绻旖旎与现实中年人的刺耳沉默结合在一起,并将视角不停在简庆芬和Rebecca之间转换。

看她们如双生花般互相拉扯、折磨,经历挫折与各种意义上的后知后觉,是观众的痛苦与乐趣之所在。

工作不顺、婆婆刁难、婚姻平淡、母亲患上老年痴呆症,生活琐碎的烦恼与两难的抉择,让简庆芬频频陷入严重的精神内耗。

她已经尽心尽力从日复一日的平淡生活中去攫取幸福,但要保持对生活的热爱与斗志,只有一个办法:塑造一个假想敌。

而当视角转换到Rebecca身上时,事情却截然不同。

因为原生家庭的不堪,她年轻时被何瑞之的母亲处处嫌弃,而坐过牢的哥又频频惹事,即使发现简庆芬给男友何瑞之发了超乎同事关系的爱心表情,也不敢质问。

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人到中年,她活成了负面教材,忙到没朋友,没人问她今天过得好不好,去餐厅吃饭也只能坐狭窄的吧台,而那句“每天都有惊喜”,是她打出“每天都有状况”后的修改版。

在剧本扎实、视听语言出色的基础上,林依晨和许玮甯的表演,则为剧集增添了又一抹色彩。

当那些极易让观众共情的细节,经由两人的笑与泪传达,便让简庆芬和Rebecca两个角色都成功立住。

而所谓“两女争一男”的狗血设定,经由现实生活的调节,更是突发痛感她们的生活现状、自我剖析与需要面对的困局,成为观众对两种女性生活的绝佳观察样本,也成为自己需要思索的问题:如果我们处于那个局面,又该如何做?

台剧来到后偶像剧时代

剧中,简庆芬和Rebecca在《不够善良的我们》里上演“抢男人”大戏,而看到饰演这两个角色的林依晨和许玮甯,很难不让人想到她们曾经合作的《恶作剧之吻》。

在这部20年前的经典偶像剧中,两人一个饰演可爱的元气少女袁湘琴,一个饰演聪明的富家千金裴子瑜,还共同喜欢上IQ高达200的天才少年江直树。

这部改编自日剧《一吻定情》的偶像剧,在保留日本剧情精髓的基础上,加入了许多台湾本土色彩,比如台湾口音和生活习俗,力求更符合台湾宝宝体质。

该剧一经播出,便在中视和八大电视台热播,并连续十八周稳居同时段收视榜首,成为许多年轻人对于美好爱情的最初想象。

比内地的《将爱情进行到底》稍晚,台湾第一部偶像剧是诞生于2000年的《麻辣鲜师》,但要论知名度,还当属改编自神尾叶子动漫的《流星花园》。

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2001年,《流星花园》在华视首播时便大受欢迎,剧集原生大碟销量突破30万,并在全亚洲掀起了一场收视风暴。

韩国,MBC电视台一再重播;日本,15家电视台引进;泰国,F4唱片和相关产品的销售额突破1亿泰铢;菲律宾,收视率最高为57.4%。

从《流星花园》开始,台湾偶像剧经历了一个蓬勃发展的时代。

而在《恶作剧之吻》,《王子变青蛙》《命中注定我爱你》等偶像剧高歌猛进的同时,台湾偶像剧也形成了“霸道总裁爱上我”的固定套路。

在这些偶像剧中,男主角往往家财万贯,并或多或少有着“恶系”性格,女主角则往往甜美可爱,而两人的上一辈,也经常有匪夷所思的情感与金钱纠葛。

与偶像剧同时火遍全亚洲的,还有剧中形象各异但都帅气潇洒的主演。

2003年,言承旭去菲律宾参加广告记者会时,全程受皇家级礼遇接待,并得到菲律宾总统的会面邀请;印尼呼吁F4去当地开演唱会,以挽救疲软的经济。

该剧在内地虽被停播过,但即使20年后的今天,F4也是烙印在无数人心里的集体记忆,言承旭上《披哥》,还能掀起一场“回忆杀”。

从以言承旭为代表的F4开始,到飞轮海、明道、阮经天,台湾偶像剧捧出了一个又一个“顶流”。

2012年,同样由徐誉庭编剧、林依晨主演的《我可能不会爱你》,在金钟奖上豪揽7项大奖,但这已是台湾偶像剧最后的辉煌。

随着《裸婚》《蜗居》《我的裸婚时代》等变种偶像剧热播,内地部分观众开始认为“北上广不相信眼泪”,《步步惊心》《宫锁珠帘》《甄嬛传》等古装剧在台湾爆火,更进一步压缩台湾偶像剧空间,越来越标准化、规范化的韩流偶像团体,让台湾本土偶像无可竞争,台湾偶像剧妄图“一招鲜,吃遍天”的套路,则成为压死它自己的最后一根稻草。

市场沦陷、剧集老套的后果,便是失去价值。《流星花园》时期,台湾偶像剧还可以卖到几万美元一集,但到10年后,只能卖到几千美元一集。

相比于台湾本土市场,内地市场堪称巨大。吴奇隆拍《步步惊心》时,是“过气”的霹雳虎,片酬约10万一集,但到了续集,片酬暴涨五六倍,许多台湾影视人选择到内地拍戏便无可厚非。

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拍过台湾偶像剧《王子变青蛙》,也拍过《杉杉来了》的导演刘俊杰就曾直言:“台湾的艺人片酬是大陆的1/5。溢价规则是获得了金马奖、金钟奖或是其他奖项,再者就是收视特别好的。”

在台湾本土市场萎靡不振时,王小棣、蔡明亮等人主导推出了植剧场系列,在风格上结构精简,走优质短剧集方向,在演员选择上运用老带新的演员模式,让年轻演员担任主要角色,并与影帝、影后级别的演员对戏。

这一举措,堪称台剧市场里一次成功的温柔革命,它将台剧的主视角,从近乎梦幻的爱情扭转到现实生活,关注社会热点与大众所需。

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而对新演员的推介也堪称成功。小有名气的吴慷仁成为台剧一哥,出身于植剧场表演班的许光汉,更是红到发紫。在内地主演的《你的婚礼》和《想见你》电影版,虽然质量并不过硬,但仍然能斩获数亿票房。

台湾女性剧,可以当内娱的老师吗?

如果将目光仅限定在女性剧,那今天的台剧可以说相当成功。

从《我们与恶的距离》到《俗女养成记》系列,从《她和她的她》到这部《不够善良的我们》,五年来,这些剧集虽然评分人数有不同,但无一例外在豆瓣取得了超高评分。

如果将这些台剧视作女性剧的标杆,那内娱出产的绝大多数“大女主剧”,即使得益于观看便利,在受众上明显领先,但在口碑上都难以企及。

明明处于同一文化圈层,差距为何如此之大?内娱又为何没能成功迎来“后偶像剧时代”?

答案或许藏在《不够善良的我们》的英文片名里。

该剧英文名为Imperfect Us,直译为“不完美的我们”。

在观众看来,这部剧中不管是简庆芬、Rebecca,还是何瑞之、林先生,都称不上完美,或多或少有着小算计、性格缺点、生活作风问题,但正因这些真实的缺点,让这些角色变得饱满、落地,成为生活中的你我他。

用《使女的故事》原著作者阿特伍德的话说:“《使女的故事》是一部“女性主义”小说吗?如果你指的是一本宣传意识形态的小册子,里面所有女人都是天使,或是失去道德选择能力的受害者,或者二者皆是,那么答案是否定的。但如果你说的是这样一部小说,里面的女性均为有趣且重要的人类——性格各异、举止不同——在她们身上发生的一切对这本书的主题、结构和情节都至关重要,那么,答案是肯定的。在这种意义上,许多书都是女性主义”的。”

就这个角度而言,这是《使女的故事》《傲骨之战》等同类型美剧大爆的原因,也是《不够善良的我们》赢得超高口碑的原因。

这些剧集,是将一个个角色视作一个个活生生的人去写、去拍。

反观内娱那些被观众诟病的大女主剧、群像剧,不是悬浮,就是虚假,仅仅把女性的真实困境当作一种宣发利器,却从不敢真正直面。

前两年的爆款剧《三十而已》,剧集海报是江疏影、童瑶、毛晓彤三人并排而立,人手一把黑伞,将“干得好不如嫁得好”等刻板印象阻挡在外。

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但走进剧情后才能发现,该剧着重描绘的点是富家太太聚会、顾佳打小三、林有有到底有多绿茶,到了大结局,不是创业成功,就是靠业余写作成为知名作家,主打一个人均财务自由。

独立女性只是收视密码,迎合世俗标签与赞赏陈腐观念,才是核心表达。

这样的创作逻辑,很难不让豆瓣女网友激情开麦,狠狠地说一句“深深感到自己被冒犯”。

而类似《三十而已》这种“热搜先行”的剧,在剧集市场上相当常见,能像《风吹半夏》《去有风的地方》一样,赢得多数观众的认可,已经实属不易。

从剧集热度、口碑与角色受欢迎度而言,近几年内地最成功的女性角色当属《狂飙》中高叶饰演的陈书婷。

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她出场时既敢与黑帮大佬明争暗斗,又敢带一帮小弟找高启强的麻烦。而转身幕后,成为大哥的女人后,她手段和审美都在线,凭一己之力让高启强成为京海一霸,且自带古龙香水味。

到了《狂飙》后期,陈书婷虽然早早下线,但并不妨碍观众对她的喜欢,而在演员表上十名开外的高叶,也吃到角色红利,顺利走入大众视野,出演了春节档张艺谋执导的《第二十条》不说,还有多部领衔主演的大女主剧待播。

是内娱找不到第二个演技像高叶一样好的女演员?还是观众不喜欢这样的角色?答案明显都是否定。内娱女性剧广泛得不到高口碑,在于缺乏让陈书婷出现的环境,缺乏把人当作人去写的创作逻辑,缺乏角色先行的创作观念。

不是所有市场都会出现温柔革命,在大数据盛行、剧集成本飙升的当下,拍一部质量过得去的现偶或古偶,或许不是最佳选择,但绝对称得上稳妥。

只是,看着《不够善良的我们》评分疯涨,看着高叶大火,内娱的制作公司与平台真的不动心?演员真的不羡慕?

答案,大家都清楚,但“老师领进门,修行在个人”。