作者|无邪

如懿传最有性张力的是一个太监。”

影视剧里的性张力担当总要缺点什么。傅卫军缺耳朵,萧寒缺信心,孟宴臣缺爱,进忠公公缺生殖器。

随着《如懿传》再爆“人淡如菊”、“懿症”、“煮葱烩”、“摇香菇”等等热梗,剧里那些“被苛责的反派们”也渐渐走入了大众的视线。

其中以魏嬿婉和进忠公公的“近卫”CP为最。

B站一条标题为《紫禁城掌管性张力的神》的视频,在一个多月的时间里,播放量近230万。该博主半个月后发布的另一条CP相关视频,播放量也超过了160万。

如懿不如意,太监起高楼-风君歌曲歌词大全网

反派主仆、太监文学,在对如懿的解读之外,人们渐渐燃起了对这个禁忌CP的怜爱和动容,也把进忠公公捧上了“如懿传性张力担当”的宝座。

太监文学成为《如懿传》黑马不是意外。进忠被成功地塑造成真狠辣也真痴情的非典型太监,魏嬿婉在如懿的对比下更能够引发观众共鸣。两人从乞怜到暧昧到纠缠到反目,感情故事完整和谐。比起看到主角团队草台班子式的成功,或许观众就是更不想看到魏嬿婉团队铜墙铁壁的崩塌

其实,太监文学早就以男频的形式出现在影视作品中,且获得了不错的成绩。但在女频市场,要么是被改成副CP,要么是把真太监改假太监,要么是流量傍身却高开低走,似乎已经走到屡试屡败的境地。

不过好消息是,创作者仍没有放弃尝试,市场也在等待太监文学成为影视改编的“紫薇星”。

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太监文学,怎么就赢了官配?

即便有“懿症”屡次发作的大前提,魏嬿婉和进忠公公这对“贵妃X太监”的CP能火,在不少人看来,还是有点荒谬。

从设定来看,他们是晋江“对照组”,本该阴暗爬行,为男女主惊天动地的爱情插刀,最后因为“恶女”身份被万人唾骂。

CP中的一人,还是大众印象不佳的太监。

在观众眼里,宦官是封建时期阿谀奉承的集中体现,皇室秘辛的见证者,是皇权走狗或是皇室打击外戚、朝臣的工具,导致社会动荡的要因。他们往往嗓音高调、相貌阴柔、心狠手辣、狗眼看人低,在名利场里攀龙附凤的同时,又免不了与宫女对食。

在影视作品里,除却《龙门飞甲》里的雨化田、《清平乐》梁怀吉等小部分角色,大多数宦官都不算美型,有些甚至神经质。譬如《绣春刀》魏忠贤、《天下第一》里的曹正淳、以及《神话》里的赵高。

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“近卫”这对太监文学能够上桌的原因,一是在人物的塑造上,二是在关系的塑造上

进忠这个人物的奴性不重。

他享受对权利的追逐和利用,手把手教魏嬿婉怎么活下去,手刃敌人,又能轻巧地除去了自己的竞争者。嘴里唱着“奴家我一跳身守空家”,身子却是腰板挺直,步子不缓不急,手上总是轻拿轻放,动动嘴就能让人生不如此。

“不奴”的心理和奴才的身份撕裂冲突,点头哈腰的同时高高在上,巧言微笑的同时精神掌控。疯得理所当然,疯得正大光明,“把一个太监演出了王爷的感觉”,也就增加了角色的性张力。

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魏嬿婉则是能够引发观众共鸣。

在如懿组的对照下,魏嬿婉先是有了一种因霸凌产生的黑化正当性,又展现出了对“事业”的执着追求、一人打三个的高光表现,既符合当下女性观众的审美,也满足了观众对于宫斗水平的要求。她从始至终建立在一个自洽的逻辑里,因此也显得更加生动,更加容易被理解。

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这样的人物塑造,让CP拥有了强张力的底色。

魏嬿婉和进忠的关系,随着故事的进行,有了身份和地位的明确转变。

被欺辱的魏嬿婉,从在雨里求救,成长到亲自设局杀了恩人进忠公公。反派成长系女配,注定要撕破太监自以为是的疼爱,从被掌控走向掌控,从“虚假”的亦师亦友,走向真正的相爱相杀。

在这两个阶段过渡的暧昧期,可以视作感情线中最为“裸露”的一部分。进忠魏嬿婉后摩擦的之间,魏嬿婉面对进忠的娇嗔,不论真假,都是糖点。而禁忌感和BE结局,也为这对太监文学添上了浓重的一笔,痴情的人本无情,无情的人才痴情。

相较之下,男女主更像是一对苍白的青春疼痛校园文主角

如懿是不愿进入宫斗的清高,一味追求后位和情分的恋爱脑。她和“大龙”的关系,是只有在被对方选择之后才能获得成就感和满足感的,隐形又坚固的别扭上下位关系。

所以一切的呈现,都和如懿本人一样,淡淡的,怪怪的。

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无论是《如懿传》荒诞的长尾效应,还是措不及防的配角上桌,似乎都在彰显着当下观众对于娱乐产品的解构能力和接受度,正在急速扩张。

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男频VS女频,太监文学的二象性

那么回到更大的层面,太监文学在影视剧中,真的吃香吗?

女频题材里,太监文学似乎总是作为不可说的禁忌出现,也总会遇到迫不得已的改编

原本描写福康公主赵徽柔和内侍梁怀吉爱情故事的《孤城闭》,在被改编成剧集《清平乐》时,把主角改成了宋仁宗赵祯和光献慈圣皇后曹丹姝。

原著中通过梁怀吉的视角,展现了福康公主悲情的一生——被父亲意志定夺终生的赵徽柔,反抗一生、呼救无门,最终早早凋零。主副CP的变更,让剧集主线从禁忌爱情和婚恋悲剧,变成了赵祯的大男主故事,也在一定程度上削弱了原著的凄凉悲剧感以及封建大家的阴暗面。

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《君心藏不住》《浮图缘》《惹不起的千岁大人》的男主角则都是假太监,归根结底更像是在太监文学的禁忌感上,兼容普世更容易接受的传统男强女弱式爱情。《斛珠夫人》改编成剧时,也把陈伟霆饰演的男主角方诸,从真太监改成了假公公。

改编自咪咕阅读《皇帝中二病》的小成本剧《愿我如星君如月》,算是另辟蹊径,让女主假扮太监和皇帝谈恋爱。比起传统的太监文学,更像是和双男主题材的融合

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从目前的情况来看,太监文学在女频题材里,似乎很难独立存活和生长虽然大部分作品提供了观众对禁忌爱恋的需求,却几乎无法在剧集中真正展现这段略显畸形的关系中,女性的上位感和在肢体残缺之外带来的纯爱感

编剧沫沫也告诉小娱,太监文学对于大部分创作者来说确实是一个难题。难点在于,大家无法确定是否要做真正的太监题材,以及敢不敢承受真太监可能面临的受众小众化以及边界探寻问题。

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AI作图 by娱乐资本论

“就算有原著,要保证对各方边界的完美把握,也是很难的。”

其实,太监文学,早已不是影视圈惊世骇俗的题材。

早间最为观众熟知的太监题材作品,应该是《鹿鼎记》。市井之徒韦小宝,意外进宫侥幸逃脱“净身”,不学有术、见风使舵、溜须拍马却一路升迁,轻松与各方周旋,还成了英雄、开了后宫

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《鹿鼎记》的存在,似乎就是在证实,太监文学有着男频赛道里足够的“爽感”土壤,只不过主角一定要是假太监。从更深次来看,《鹿鼎记》饱含金庸对于儒家道义的绝望和对封建社会的极度批判,但不可否认,这样一个表面及其荒诞的文本,一个“无能者”的成功,恰恰是门槛最低且趣味性最强的体裁之一。

这样的爽是多维度的,也是完全契合男频受众审美的。事业、亲情、友情、爱情,假太监实现了男性的男性幻想高度集中

这样的释义之下,今天更多的太监文学,出现在了短剧而非长剧中。

约10000部短剧剧名中,有27部含有“太监”字样。包括但不限于《从太监到天子》《极品假太监》《混在后宫当太监》。(解码万部短剧起名:一场关乎中国人“完美人生”的极致狂欢)

在更加注重下沉市场,面向“三保”人群的短剧里,太监文学似乎可以以更原味的尺度,满足男性受众的不同需求。譬如后宫、飞升、甚至NTR。

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太监文学,何去何从?

女频夹缝,流入短剧,虽然有近卫这样冲出来的黑马,但不得不承认,如今留给太监文学表现的舞台并不大。

一方面,从题材来看,清宫戏早已度过《雍正王朝》《还珠格格》《步步惊心》《甄嬛传》等剧高产的年代,因为各方原因,陷入了断代期。对古装的追求,落到了普通古偶、仙侠、武侠的身上

清宫设定,在剧集中屡次被修改。譬如《卿卿日常》将原小说《清穿日常》的清朝背景,改成了架空设定。《为有暗香来》把原著中的皇帝改成了香药世家的家主,皇宫变成了家宅。《延禧宫略》之后,除了最近被再解构的《如懿传》,似乎再没有大众印象里,热度较高的清宫剧了。

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与此同时,在当下的影视剧中,严肃文学改编的比例越来越高,这类IP中出现太监文学的可能性少之又少

当然,除了简单的男女频划分外,《苍穹之昴》《公公出宫》等以太监视角,展现清末历史的剧集,也曾经精品频出。但这类作品无论是过去还是现在,都还是非主流。

另一方面,太监文学的创作、改编难度有目共睹

除却上文提到的文本边界感,演员的选择也十分重要。

这种角色很难达成双向奔赴。

“其实还是有很多男艺人不愿意演太监,尤其是真太监。而且太监对于男艺人的形象、气质、演技都有要求。丑了会进入古装丑男的耻辱柱,太弱会被骂娘,太强势又不像个太监,还要求演员得用特殊的强调说话,人选的限制性太强了。”艺宣糖糖坦言。

但创作端并没有停止对这个题材的追逐。

23年11月,晋江著名太监文学《观鹤笔记》官宣影视化。在这之后,“男主人设会不会改”“到底谁能演”等质疑和迷惑频频出现,各方接连爆料,关注度居高不下,剧集的改编情况却仍旧扑朔迷离。

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一个事实是,晋江收藏量已过42万的《观鹤笔记》,即将成为验证这类题材是否能在市场通行、以及是否适应剧集改编流程的银针。去验证太监文学究竟是一场无法实现的镜花水月,还是像双男主一样,足以炒热行业的下一个垂类赛道。

(文中受访者均为化名)