一部新片,让网友们吵疯了。

燃冬》。

七夕定档,上映5天,票房刚破2000万。

争议声,却热闹得像票房20亿的电影。

评价极端两极化。

不喜欢的,说这部片子:

「烂得恶心」「看完生理不适」

「这辈子没看到这么歹毒的电影」

只有对「电影到底烂成啥样」感到好奇的人,才会去贡献票房。

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喜欢的,又说它:

「毫无短板」「年度国产最佳」

「七夕档的一股清流」

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连来中国宣传新作的外国友人诺兰,都被迫拉入战局。

无意间参与了一场,关于豆汁儿的战役。

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这下,彻底给鱼叔整好奇了。

马上买票!

看完之后,心情复杂。

高低想来跟大家聊两句。

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《燃冬》这部电影最初的热度,来自演员。

三位主演,周冬雨、刘昊然、屈楚萧。

或手握大满贯实绩,或已有爆款在手。

加之主演恋情、塌房争议、以及刘昊然的转型尝试,都积攒了一波讨论度。

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新加坡导演陈哲艺,同样令人期待。

不到40岁的他,作品多次征战戛纳。

前作《爸妈不在家》《热带鱼》,都口碑不俗。

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此次的新片《燃冬》,又入围了戛纳电影节「一种关注」单元。

不禁让影迷圈对他首部华语电影也倍感好奇。

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但这些,都比不过电影本身引发的讨论。

7月,首个预告发布。

主角他爱她,她爱他,爱成闭环。

其乐融融的三人行关系,已是话题度拉满。

一段三人嘴对嘴喂冰块的剧情,更是炸裂。

很难相信,这是能在内地电影院看到的尺度。

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而后,第二版预告信息量更加爆炸。

男女主角隔着浴帘,上演了一场极尽暧昧的浴室激情戏

相比于内娱的清汤寡水,这冲击力直接加麻加辣。

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上映日,又定在七夕。

给这个讲求一心一意的浪漫节日,再添一份热闹。

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结果,确实热闹了。

差评一哄而上,好评也不甘示弱。

两种观感交汇,又引发了文艺片常会出现的攻伐骂战。

「你矫情装叉」VS「你没看懂」

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到底咋样,咱们来一起验验货。

*以下内容包含剧透*

导演一直在强调,该片想要呈现年轻人的生存现状和精神困境。

但困境,有相似,也有不同。

刘昊然饰演的浩丰,在上海做金融工作。

小城市出身,一路拼搏至今,收入可观。

但工作与原生家庭给予的压力之大,让其精神状态堪忧。

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为了参加朋友的婚礼,浩丰来到延吉。

婚宴上,同学们艳羡浩丰的大城市精英身份。

但不知道,他已经出现严重的自杀倾向。

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积极治疗,得提起心气。

死,也需要勇气。

夹缝之间,浩丰只想找到一个逃避的出口。

于是,他随便报了一个延吉一日游的旅行团。

这让他遇到了导游,娜娜(周冬雨 饰)。

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娜娜原本是花样滑冰运动员。

因意外受伤,终结了职业生涯。

逃避,又或是逃离。

她与家人、教练、搭档都断了联系。

在延吉,找了一份糊口的导游工作,一做就是三年。

唯一的朋友,似乎就只有爱慕她的韩潇(屈楚萧 饰)。

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韩潇很早就不读书了,跟随远嫁过来的小姨来了延吉。

平时就在家里的饭店打打下手。

生活里唯一的追求,就是娜娜。

然而,娜娜似乎对刚结识的浩丰更感兴趣。

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于是,在浩丰丢了手机、错过航班、种种阴错阳差之后。

两人决定带着浩丰,在延吉深度游。

故事,便发生在接下来三人行的四天里。

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三人行,是电影史的常见题材。

鼻祖级的法国电影《祖与占》和《法外之徒》,早已是无数影迷和文艺青年的心中神作。

导演陈哲艺也明确表示,自己在《燃冬》中有所致敬。

尤其是书店中偷书后的奔跑,就是还原了《法外之徒》里卢浮宫奔跑的名场面。

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摘自《看电影杂志》专访

不同于《祖与占》的一战背景,《法外之徒》的60年代大变革。

《燃冬》试图呈现的是,后疫情时代的焦虑

三个人的设定,各有隐喻。

一个旧伤隐隐作痛,一个崩溃正在进行,一个迷茫不知前路。

脆弱的气息在人物之间流转,带来关系发展的可能。

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手机丢失,意味着与外界隔绝。

手表停摆,暗示社会时钟的暂停。

导演为三人的所有行为,开辟出一块不被干扰的真空地带。

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四天里,他们疏离又依偎,不断在沿途拾取着能填补内心空洞的东西。

比如音乐,比如烟酒。

比如夜店里肢体相亲的暧昧舞蹈。

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又是白日冰面嬉戏,又是凌晨举灯夜游。

他们看似没有逻辑地不停折腾,带观众一起在电影里四处走。

也让电影有了延吉旅行片的观感。

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用浅显的快乐去挽救深层的存在主义危机,当然是杯水车薪。

性,就是在这样的情境下发生的。

亲密需求,也是在这样的心态下松动的。

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所以,片中所有突如其来的热烈情感, 与其说是爱情,不如说只是 主角虚无状态下的放纵冒险。

来得快,去得也快。

肉体关系,并不能治愈心理问题。

因此,娜娜和浩丰的激情戏,才成了部分观众眼中没有感情的乱搞。

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其实这部电影的主题,并非狗血堕落。

相反,是冲着治愈去的。

导演本意关怀疫情后年轻人的生存状态,用影像抚平内心的毛糙。

让三位主角短暂失重后,都重新找到了生活新方向。

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可惜,影片拍得过于隐晦。

没有明显的叙事主线串联,也未强调人物所处的具体绝境。

只能靠观众自己找寻隐而不发的人物经历线索,和他们必须放逐的理由。

三个人物的形象,也塑造得不够丰满,让人难以产生有效的移情。

最后的转变与自我和解,更是显得生硬突兀。

观众云里雾里,只觉得主角们在无病呻吟。

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放在国内,《燃冬》算是比较有新意的一类。

但总体而言,仍然称不上是一部佳作。

别说想靠近《祖与占》《法外之徒》这些载入史册的电影。

就是与近些年相似题材的名作相比,也有不小的距离。

如,同样是穷小子和富家哥搭配的韩国电影《燃烧》。

对于阶级分化下当代青年的空虚与愤怒情绪,有着更为深刻的挖掘。

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又如,同样呈现青年无意义与情感流动的日本电影《你的鸟儿会唱歌》。

不仅在镜头处理上更为灵动,对废柴青年的形象塑造也更为鲜活。

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不过话又说回来,《燃冬》倒不至于归为一部烂片

之所以评价两极分化,还 有一个很特别的原因——

许多观众对于影片,有一种错位的期待

本来,作为一部文艺片,叙事逻辑与常规电影有明显的差异。

反类型,反套路,弱化戏剧冲突,追求自然主义,捕捉情感流动……都是导演成名国际的风格招牌。

习惯了强叙事的观众,对其难以下咽并不意外。

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但偏偏,明星演员的加入,和七夕的特殊时间节点,无意间扩大了观众群体。

有话题度的三人行关系,更催化心理落差。

不明前情的观众来到电影院,开开心心地进去,自我怀疑地出来。

感觉像经历了一场诈骗

这不,导演路演途中,就收获了观众此类疑问。

「三个人的剧情,不太适合在七夕观看」

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对比今年暑期档火爆的电影,都是戏剧性极强的热点话题:

诈骗、噶腰子、杀妻、家暴、社会弃子、升学焦虑…

《燃冬》并未投身其中,而是选择独做一股清流。

只是,提供的解决危机的方式,与当下错位

名为短暂放纵的药方,对于部分习惯了电影现实主义表达的观众来说,更像「辞职开间咖啡馆」「放下一切去旅行」的叙事一样。

轻飘,还已过时。

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这部影片能够引起如此之大的反感与吐槽。

还少不了观众的情绪累积

这些年来,内地爱情片 简直 成了「烂片」的大坑。

观众几乎要 被诈骗烦了。

一到情人节档、七夕档的爱情电影

不少 人起先单看预告,就有烂片预感。

且看今年的情人节档「双杰」:

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再回顾过往几年的内地爱情电影。

口碑还不错的几乎只剩下两年前的《爱情神话》和今年的《我爱你》。

前一部是中年爱情,后一部是老年爱情(还是改编韩国漫画)。

如果再将题材限定到「年轻人爱情」一档,那战况更是惨烈

大多数评分尴尬, 且毫无讨论度。

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2020年内地青春爱情片豆瓣评分排名

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2021年内地青春爱情片豆瓣评分排名

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2022年内地青春爱情片豆瓣评分排名

一贯不入流的品质,让这一类型早已丧失了观众信任。

怎么会这样呢,是当代人不相信爱情了吗?

明明国产剧好像不管什么题材,都会变成恋爱剧。

怎么反倒真拍起爱情电影来,又都哑了炮。

过去的青春疼痛电影潮,贡献出「怀孕堕胎车祸癌症误会远走」的狗血爱情固定套餐。

靠一个富二代小开解决一切,救女主角于水火的霸总式青春,也总把观众吓得跟苏韵锦一样不敢动弹。

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多年以来,这些桥段仍频繁出现。

通信服务商哪怕信号覆盖到太平洋,也拦不住男女主因为误会分手多年。

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这次的《燃冬》,看得出来是想摆脱这种模板, 闯出一条新的 路来。

所以,当预告放出,大家似乎得到了一种暗示—— 这次不一样。

尺度,不一样。

拍法,也不一样。

想想,就很刺激。

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结果看到正片,才发现都是自己想多了。

诚然,拍爱情片,咱们条件上总是不足的。

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但,《燃冬》的问题在于,又有点趋向另一个极端。

以前的狗血抓马,过于确定。

这一回,又太模糊。

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其实,《燃冬》的剧本创作十分仓促

故事设计不够成熟,人物塑造也比较单薄。

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摘自《GQ报道》

导演虽有才华,镜头拍得独特,情绪也抓得细腻。

但遗憾的是,故事不够充实的基础上,情绪 和画面拍得再好 , 还是会给人一种悬浮感。

而一部悬浮的电影,终究是难以打动更多人的。

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瞄向国外,过去3年的爱情电影中,最广受赞誉的依然是2021年的《花束般的恋爱》。

这部影片成本不高,尺度不大,手法不新。

无狗血,无猎奇,无宏大背景,也无激烈撕逼。

仅仅是朴朴实实地讲述一对情侣从相识、相恋到分开的过程。

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鱼叔倒不是说,所有的爱情片都应该按这样的模子来。

而是想说明,一部打动人的优秀爱情电影,故事的设计永远是第一位的

其实,这也是所有电影都应遵循的基本规律。

毕竟,先有一个爱情故事。

然后,才会有情绪。

全文完。

助理编辑:白素